Alice Cooper- Killer

Después del sorprendente y maravilloso Love It To Death , Alice Cooper lo tenían difícil para mantener el nivel, pero demostraron que eran algo más que un grupo de un solo disco, lanzando un digno sucesor a su anterior disco. Killer es un disco sin diferencias radicales con respecto a su predecesor, pero son suficiente identidad propia para ser algo más que una simple secuela.

Al igual que Love It To Death, podemos dividir el disco en canciones “normales” y “raras”. Esas normales vienen a demostrar que pocos grupos sabían rockear como Alice Cooper, y las raras son un paso adelante con respecto a ideas desarolladas en Love It To Death. No necesariamente mejores, pero sí más complejas y ambiciosas. El resultado es francamente bueno, ya que todos esos experimentos son bastante exitosos (al contrario que en el anterior, donde teníamos a Black Juju que para muchos fue dificil de comprender y digerir).

El album abre con Under My Wheels, un tema de rock que podría ir perfectamente en un Sticky Fingers sin restarle calidad al conjunto. El riff inicial es mítico, y va seguido de una melodía vocal memorable y muy pegadiza (¿quién puede resistirse a la entrada de Cooper cantando aquel “Telephone in ringing…”?) que va ganando en intensidad mientras mantiene el ritmo constante, hasta estallar en una verdadera fiesta de solos de guitarra e instrumentos de viento. A partir de ahí el tema ya es imparable, uno de los momentos cumbre del glam-rock, la canción que haría moverse a todo el mundo que la escuchara en una fiesta. Under My Wheels es la canción más conocida del disco, y una de esas indispensables en todos los conciertos de Alice.

Al lado de esta, Be My Lover podría parecer un rellenito inofensivo, pero a pesar de todo es otra gran canción muy al estilo de Honky Tonk Woman, con otro riff buenísimo (que siempre me ha recordado al de “Sweet Jane” de la Velvet Undreground ). Lo más destacable del tema son las armonías vocales en el estribillo, cargadas de encanto, y la divertida letra, del guitarrista Michael Bruce (“I told her that I came from Detroit City and I placed guitar in a long-haired rock and roll band, she asked me why the singer's name was Alice, I said “Listen baby, you really wouldn't understand”). El final del tema es otra prueba del gran ingenio que poseía este grupo, ralentizándolo y dándole un aire a musical de Broadway.

El tema principal del disco quizá sea Halo Of Flies, una larga (8 minutos) y épica composición que sirve como excusa para el lucimiento de la base rítmica del grupo. Segun Alice Cooper este fue un intento de mostrar que podian grabar suites al estilo de King Crimson. Es el tipo de tema que gravaban muy experimentalmente al estilo de Black Juju y les diré que lo mejor es la impresionante progresión del final, que abarca más o menos los últimos tres minutos. El resto debes escucharlo tu para comprobar la magnitud de tamaña obra.

Desperado está a mitad de camino entre los dos tipos de canciones de los que hablé al principio del comentario. Es normal porque su composición es bastante simple, un tema con estrofas y estribillos de lo más comunes, pero su forma de interpretación es bastante curiosa. Para empezar, la voz grave que pone Alice Cooper en las estrofas demuestra que era capaz de lograr cierta versatilidad a favor del dramatismo. Luego están los violines que aparecen durante el tema, dándole un toque muy original y decadente. Muy buen tema.

You Drive Me Nervous y Yeah Yeah Yeah Yeah retoman el espíritu rockero de los dos primeros temas. Al principio parecen discreto relleno, pero con el tiempo uno puede apreciar que a su manera son muy grandes. Ambas contienen dos respectivos riffs muy buenos, y dos respectivas melodías vocales impecables, de esas que cuando escuchas una vez sabes que vas a recordar toda tu vida. Particularmente me quedo con la segunda (gracias en gran parte a la parte de armónica).

Tras este breve descanso, volvemos a las rarezas: Dead Babies es el mejor tema del disco. Empieza de un modo muy atmosférico y oscuro (gran tarea del bajista), que contrasta con el estribillo, mucho más energético y solemne (las voces infantiles son espeluznantes). El segmento central del tema es el mejor momento de Killer una genial progresión instrumental que desemboca en una parte de melodía fúnebre (perfectamente acompañada por trompetas) para volver al estribillo principal. El bullicio de una muchedumbre tras el drástico final enlaza con la tercera gran épica del disco: Killer, que puede parecer un tanto menor comparada con Halo of Flies o Dead Babies, pero igualmente no está exenta de virtudes: el bajeo es hipnótico y la tensión que el tema logra recrear nos hace sentir como si realmente fueran a ejecutarnos. La extensa coda es magnífica, quizá peque de ser muy larga, pero es uno de esos casos en los que funciona mejor como final de disco que tema suelto.

Un gran album sin duda alguna.

Bajatelo y disfrutalo aqui.